国产动漫发展:从首届中国(开封)国际动漫节说开去

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我们对国产动漫的印象或许还停留在《小蝌蚪找妈妈》《黑猫警长》《大闹天宫》,或许只有喜羊羊、熊大熊二能够成为争夺当下观众眼球的动漫人物……然而,随着今年动漫电影《哪吒之魔童降世》以超40亿票房引燃国产电影暑期档,好像国产动漫之雄风再次被重振,国产动漫也再次回归到了对传统文化的演绎。

“国漫之光”《哪吒》背后的深圳特效力量

《哪吒之魔童降世》海报

从产量与体量来看,中国动画产业已位居世界前列。2014至2018年,中国年均上映国产动画电影达34部,而2019年至今已有32部上映,其中《哪吒之魔童降世》已取得打破全球单一市场动画电影票房纪录的惊人成就。因此有人断言,国产动漫已经“崛起”。

探访参与制作的两家公司,探究深圳动漫产业链的“长”与“短”
“95后”特效师一个镜头打磨三个月,扫描从业群体现状

自7月26日上映以来,《哪吒之魔童降世》在暑期档形成了观影热潮,票房已超过43亿元,跃居中国影史票房第三位,创造了动画电影票房新纪录,取得良好的社会效益和经济效益。

中共开封市委副书记、开封市人民政府市长高建军致开幕辞

来源:南方都市报 何思敏 程洋

8月23日,国家电影局组织召开动画电影《哪吒之魔童降世》研讨会,专家代表与《哪吒之魔童降世》的主创团队总结该片的成功经验和创作规律,探讨推动中国动画电影繁荣发展的有效途径。

为此,很多人发声认为,国产动漫的发力点不是其他,就应该是脚下这片孕育了几千年传统文化的神州大地。那么,如何让传统文化与现代动漫技术相结合,迸发出新时代的火花?又如何让国产动漫《哪吒之魔童降世》不成为昙花一现的美丽?

澳门新莆京网络平台,2019-8-8

讲好中国故事实现中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展

日前,在由中国美术家协会、中国动漫集团、开封市人民政府、河南大学共同策划举办的“金犀奖·首届中国(开封)国际动漫节”暨第二届高等院校动画高峰论坛上,国内外多位动漫产业、行业专家围绕有关话题对中国动漫产业发展进行了探讨。

深圳洛克特制作的“天劫云”。

与会专家认为,《哪吒》在票房和口碑上取得的成功证明了中华优秀传统文化的不竭生命力,为中国故事的创作提供了丰富文化资源,提振了观众对国产动画的信心,为中国电影发展寻找到了新的亮点和增长点,是增强民族自信心的新时代好电影。《哪吒》通过对中国经典神话传说人物和故事的创造性改编,实现了对中华优秀传统文化的弘扬和重塑,符合当代社会和年轻观众的需求。我命由我不由天的主题也能引发全年龄段观众的共鸣,真正实现动画电影合家欢。

国产动漫产业发展须加强专业人才培养

深圳洛克特参与了《哪吒之魔童降世》的大量场景特效制作。

清华大学教授尹鸿提出,《哪吒》抓住了全世界动画片的共同主题成长,将哪吒的心路历程与当下青少年的成长需求相结合,实现了传统英雄与当代对话的可能性。中国传媒大学艺术学部副部长贾秀清认为哪吒和殷夫人分别对应了时下流行的熊孩子和虎妈,构建起了传统经典和现代观众之间沟通的桥梁。

“动漫产业是朝阳产业,将高校人才的创意与古城文化结合,把传统、现代和教育文化发展融合在一起,将具备无限可能性。”

影片中申公豹与敖丙打斗的多处角色特效由深圳谜谭动画完成。

《哪吒》在人物形象、表演和场景设计上体现出的中国特色美学风格,也给专家们留下了深刻印象。学者们认为,《哪吒》的成功之处就在于在汲取好莱坞、日本动画营养的同时,走出了一条自己的道路,利用最先进的电影技术手段和表现手法来创作中国故事,以中国特色融入世界动画,不仅提升了民族自信,也符合全球化的发展趋势。

河南大学美术学院院长席卫权表示,中国有很多很好的故事都可以通过动漫这种形式表现出来。这种形式比起其他形式更为年轻人所接受。“因此,作为高校就要深度挖掘本地以及全国传统文化资源,通过产研学更好地融合,将人才培养与产业发展、时代等接轨,更好地服务于社会。”

国产动画电影《哪吒之魔童降世》正在全国热映中。数据显示,截至8月7日,该影片上映13天票房已突破28亿元,跻身中国影史票房总榜前八,登顶中国影史动画电影票房冠军。电影上映后连获不少好评,成为“今夏最燃影片”,尤其在特效制作上被观众大赞精良,不少人称《哪吒之魔童降世》已成为“国漫之光”。

北京电影学院动画学院院长李剑平则表示,《大圣归来》《哪吒》等一批国漫的崛起提升了动画专业学生的文化自信心,把对国外动画的崇拜转化成对国内动画的关注,对自信心成长和创作方向引领都起到了积极作用。

在北京电影学院动画学院院长李剑平看来,动画作为文化艺术产业的重要组成部分,正在经历着产业结构的转型升级与内容生产的变革创新。

“大片特效究竟出自谁手?”据统计,该电影共有70家幕后制作公司参与,其中有6家来自深圳,他们参与了《哪吒之魔童降世》的动画合作、CFX特效合作、EFX特效合作、后期合作等环节,共同为整部影片提供了强有力的技术支持。

提升行业工业化水平大力推动动画电影产业整体发展

北京电影学院动画学院院长李剑平致辞

“95后”特效师 首次参与电影制作 还可以更完美

作为一线创作者代表,包括《哪吒》出品人、光线影业董事长王长田以及《哪吒》编剧、导演饺子在内的主创们现场表示,能够突出感受到党中央和中宣部近年来对动画电影产业的高度重视和亲切关怀,国家电影局在资金、人才、宣传等方面给予了动画电影产业前所未有的大力扶持。资金上,扶持政策很解渴很到位,社会效益、经济效益俱佳的动画电影每年都会得到电影精品专项资金及中国经典民间故事动画电影创作工程的直接支持,而在人才培养上,像饺子这样一些优秀动画导演、编剧、制片人也会通过电影局的定期选派安排,到世界优秀电影制作机构去交流学习。

“近年来,国产动画在国内无疑已成就卓然,影响也越来越大,说明我们越来越关心中国文化本身的表现力。”李剑平说,国产动画在市场化和国际化面前拥有巨大空间,关键一点就是讲故事方式要国际化,创作上要不断创新,既不能恶搞,也要挖掘出真正有吸引力的核心内容。

T恤、短裤、人字拖是“95后”张雨龙的上班标配,初见时,他双眼直盯电脑屏幕,右手熟练操控着键盘鼠标,坐在公司角落里默默制作各种动画特效。自我介绍时,他关掉软件页面,开玩笑地说道“网上大家都喊我们为‘五毛钱特效师’。”

王长田在研讨会上还透露,光线未来将持续加大动画电影的投入,坚持抓精品,探新路,育新人的战略,《姜子牙》《大鱼海棠2》《深海》《西游记之大闹天宫》等多部动画电影将陆续与观众见面。

上海美术电影制片厂副厂长王华强则呼吁,需要不断提升和加强产学研结合的高校动漫人才培养。“高校动漫人才往往能通过与来自制作企业的一线专家和老师交流,得到新的启发。”

“天劫云到来,天雷从云中劈向地面,电影最后出现的闪电特效就是我做的。”张雨龙熟悉地从电脑某个文件里打开了《哪吒之魔童降世》中的闪电样片,他说这个镜头自己修改多次到最后定版花了三个多月时间。张雨龙介绍,自己大学学的是影视动画特效专业,真正从事特效师这一行业不过一年多时间。“《哪吒之魔童降世》是自己入行来第一次做电影特效,以往都是广告片等,所以给了自己很多期待。”

光线影业董事长王长田

上海美术电影制片厂副厂长王华强做主旨报告

一名合格的特效师仅仅有技术是不够的,还需要想象和创意。张雨龙表示,最初导演对影片中闪电的要求是“我要一种雷劈到地面的感觉,必须很震撼,有一种世界末日来的遐想。”张雨龙则需要凭借导演说的这种“感觉”去开始构思和想象。“真正去看雷是不可能的,我就去看好莱坞中打雷的片段,加上自己的理解去制作出导演想要的特效。”张雨龙说,有时候特效磨不出来也是常事,要坚持。电影上映前,张雨龙和同事们率先走进影院观看点映,第一次在影院看到自己的特效作品他还是有点激动,但这并不全是满足感。“感觉其他人做的特效都很好,我做的自己看起来实在不完美。”事实上,张雨龙除了闪电外,天劫云场景中的烟雾、灰尘、光晕等都有参与制作,前后花了半年时间,对自己的特效作品总希望能更好。

在谈到对国产动画电影市场的希冀时,《哪吒》导演饺子说道:希望未来能有更多优秀作品不断涌现,每个作品都是一颗星,渐渐地星星就会汇聚成星空,把整个行业照亮。

在第二届高等院校动画高峰论坛开幕式上,河南大学党委副书记雷霆也在致辞中指出,我国动画产业的高速发展为高校带来了巨大的机遇,同时也面临着巨大的挑战,它不仅要求教师在专业教学过程中着力开拓学生的专业视野,激发学生创新能力、培养学生发展意识,而且还要加强对实践技能操作的训练,最终才能达到培养具有“双创”能力的新型动画人才的要求。

深圳场景特效组 一组镜头耗时六个月

导演饺子

雷霆表示,河南大学动画专业将始终致力于科研、教学与社会经济相结合,注重双师型教师建设,努力探索一条“产、学、研”综合发展之路。“希望河南大学动画专业的科研和教学实力日益提升,不仅要在中原地区美育工作中起到引领作用,还应该为进一步实现中华文化的繁荣兴盛贡献着自己应有的力量。”

《哪吒之魔童降世》的终极预告片一出,吸引大家纷纷走进影院一睹影片精彩,而该支预告片里有不少特效镜头都由深圳洛克特视效科技有限公司制作。同时,整部电影中制作周期长、难度大、最为重要的大结局“天劫”也出自深圳洛克特之手,包括影片中的天劫云、万龙护盾、龙卷、闪电柱、天雷、闪电破裂、皮肤龟裂等特效。

与会专家在认可《哪吒》与中国动画取得的成绩的同时,也指出整个产业仍面临精品不多、高度不够、创作团队力量较为薄弱等问题,与发达国家动画电影15%-20%的票房占比相比也仍有不小差距。中国动画应以《哪吒》为契机,不断提升行业整体的工业化水平,逐步形成品牌化效应。

河南大学党委副书记雷霆致辞

深圳洛克特创始人聂华军表示,去年10月份第一次看到《哪吒之魔童降世》样片的时候,心里就对这部电影有了肯定。“做动画15年,一接触到这部影片就觉得不简单,题材、角色设计等方面都有差异化市场。”

国家电影局表示,接下来将进一步加大对动画电影在政策、资金、人才上的扶持力度,继续抓好动画电影的精品生产,加强宣传推广和评论工作,同时希望动画电影创作者能够更好提升动画电影的文化内涵,继承和弘扬中华优秀传统文化,传承中华文化基因,展现中华审美的风范。要把创新精神贯穿在电影创作全过程,增强原创力,从神话故事等丰厚的历史文化资源中汲取营养,创新动画电影的内容和形式,真正做到对中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展。要提高讲故事的能力,通过动画讲好中国故事,真正显人性、动人情,推动中国动画电影走向世界。

为了扶持发展开封动漫产业发展,开封市人民政府在“金犀奖·首届中国(开封)国际动漫节”上为开封动漫产业发展智库,特别聘请了北京电影学院动画学院院长、中国美术家协会动漫艺术委员会秘书长李剑平、中国传媒大学动画与数字艺术学院院长黄心渊、ASIFA(世界动画协会)副主席李中秋等17位文化艺术和动漫动画领域的专家,作为开封动漫产业发展首批智库成员,同时担任动漫扶持项目创作指导专家。此外,开封市政府还和中央美术学院举行战略合作框架协议的交换仪式,用以推动开封乃至中国文化产业的健康发展,转变文化产业发展方式。

众多特效镜头中,让聂华军最有感触的是影片最后出现的天劫云。“这组镜头,来来回回修改了几十遍,耗时五个多月,导演对每个镜头都是近乎极致‘死磕’境界。”聂华军介绍,整个天劫云有9公里宽,尤其在IMAX银幕,一定是体积的精度上去了才能表现出足够多的细节,如果要用动力学去模拟云的旋转和变化,对于电脑硬件的要求将会非常高。我们视效研发部也鼎力相助,制作中并没有采用动力学解算的方式去模拟,而是采用矩阵变换等数学方法去实现运动和变化,整个天劫云被分成100多块,用相同的方法进行计算,然后再合并到一起形成最终的效果。

讲好故事挖掘资源让国产动漫厚积薄发

导演严格到什么程度?“严到就是一朵云哪个地方要薄一点,哪个地方要透亮一点,包括纹理都要讲究。”聂华军坦言,导演虽然不是科班出身,但是对于动画电影很有想法也很专业,只有团队足够用心才能打造出像《哪吒之魔童降世》这样的好电影。

近几年,开封市政府结合本地资源、文化特色尝试性出品了《清明上河图》《铁面包公》等具有本地“宋文化”特色的动漫作品,并取得了不错的佳绩。据开封市人民政府副市长刘震介绍,2019年年初,开封市政府出台了《关于促进文化事业、文化产业和旅游业高质量发展的若干意见》(简称《若干意见》)。

在《哪吒之魔童降世》票房破20亿时,聂华军发了一条朋友圈:20亿!这是全体行业者最兴奋的一刻!聂华军告诉南都记者,20亿不仅是单纯的票房数字,更多的是它激励了我们这些一直坚持梦想的动画行业人。“这次《哪吒之魔童降世》真的是给我们一个大大的鼓励了。”

“接下来,开封市还将针对动漫影视产业发展出台相应的扶持政策。此外,还将依托国际动漫节这样的活动平台进一步激活相关产业发展的动力,让古都开封的文化资源得到充分挖掘,绽放出新的色彩。”刘震说。

深圳角色特效组 负责让哪吒又帅又燃

中央电视台央视动画有限公司导演陈家奇认为,讲好故事更离不开挖掘和展现民俗民风。“东西方文化有碰撞,但对于真善美是一样的追求,只是风格和习俗不同,彼此可以相互吸引。因此,不仅仅从技术上比拼,更要把落脚点放到讲好故事上,才是最吸引人的。这需要关注整个社会关注的问题。”

《哪吒之魔童降世》中的动画人物形象深入影迷心中,尤其是哪吒给影迷带来了震撼,这当中离不开对哪吒角色特效的反复打磨。据了解,负责该影片角色特效制作的公司仅有4家,其中一家就是深圳谜谭动画。

开封市人民政府副市长刘震主持金犀节开幕式

马系海是深圳市谜谭动画的创始人,同时也是去年上映的国漫电影《大闹西游》的导演。《哪吒之魔童降世》的角色特效制作中,有100多个镜头是由马系海带领团队用时3个月完成的。“你们负责欣赏电影,我们负责让哪吒又帅又燃!”马系海说的直白一点,团队就是要让角色身上的头发和布料飘动得漂亮,然而这并没有大家想象的那么简单。“慢工才能出细活。”这是马系海对角色特效制作的心得总结。他提到,哪吒变成申公豹与敖丙打斗的那场戏是印象最深刻的,哪吒头发和身上混天绫的飘动,都要根据风和动作的大小来变更运动轨迹,”一秒的镜头有24帧,然而导演对于每一帧的要求都非常严格,一个镜头琢磨上一周是常态。“马系海表示,哪吒和敖丙的形象设计十分符合青少年的审美,这部分的角色特效制作对团队来说并不算难,但也算是打磨多次后得到最好的呈现效果。

“现在的动漫产业、文创产业都急需各类文化与资源的挖掘。如果能借助动漫节这样的平台将挖掘到的各地相关的文化与资源进行展示,并将其以动漫的方式呈现出来,这对于我国国产动漫发展将是一件功在千秋的事情。”同时,上海戏剧学院创意学院副院长刘志新还强调说,在对文化、资源进行挖掘时一定要有故事性,要有情感注入。刘志新表示,“动漫虽然多数是虚构的故事,如果没有情节、没有情感、没有人物、没有矛盾、没有冲突、没有理想,是不会吸引观众的,也不会有市场的,更不会有发展的。”

“以往观众对动画电影抱有一丝成见,觉得动画电影是给小孩子看的,这一次观众开始改变视角,其实国产动画电影也是可以给我们成年人带来震撼的。”马系海坦言,三到五年时间出品一部动画电影很正常,接下来要往“稳定出好片子”的方向去努力。目前国内在技术方面不算瓶颈,所有人应该要相信中国动画市场的未来前景会越来越好。

交流传播国际视野国产动漫要有大格局

对话

“从当初的第一届中国高等院校动画高峰论坛升级为如今的首届金犀奖·中国(开封)国际动漫节,这里已汇集了业界海内外的知名专家、教授以及相关产业的从业者,大家都从各自的角度分享自己对动漫产业发展的理解与看法,并为我国动漫产业的发展献计献策。而只有这样与国内同行、国际同仁不停地进行碰撞、交流才能让自己这条路走得更稳更好。”

特效师入行月薪几千元 坚持信念迎“国漫”之春

正如中国传媒大学动画与数字艺术学院院长、博士生导师黄心渊所说的那样,交流传播也是国产动漫这几年能够蓬勃发展的另一个主要原因。

南方都市报(以下简称南都):特效师工资是不是很高?

河南大学美术学院院长席卫权致辞

聂华军:远远没有外行人想象的高,刚入行的特效师每个月只有几千块,两三年后应该可以过万,干上十年八年的则能达到两三万块,相比游戏行业,影视特效师的工资很低,能一直坚持的还是因为兴趣爱好。

西安美术学院设计艺术学院副院长黄向东做主旨报告

南都:影视动画行业人上班的时间规律吗?

在西安美术学院设计艺术学院副院长黄向东看来,国产动漫要想真正走向世界,国产动漫还要有国际视野。用黄向东的话讲,“国产动漫要站在大格局下做文章,我们动漫专业的学生要有前瞻性思维、宽广的视野、多层次的视角,并且要对必要的知识进行积累。”

聂华军:像我自己,忙的时候一个星期有好几个晚上睡办公室,加班太晚索性就不回家了。

黄向东举例指出,比如一带一路战略就为我们动漫专业人才培养提出了新的方向,我们如何放下小娱乐构建大格局?在这个新的方向下如何定位高校培养人才的目标?又该如何为中国动漫产业提供的新的精神文化消费内容?这些都是我们需要思考的。

马系海:平时的话还是早9晚6,但是赶项目的时候按时下班是不存在的。

从动漫大国走向强国“崛起”仍在进行时

南都:公司新人多吗?特效师如何分工?

今年的电影暑期档无疑属于火遍全国的《哪吒之魔童降世》,其奇迹般的49亿元票房,将中国动画电影的“天花板”提升到了令人难以置信的高度。近期上映的动画电影《罗小黑战记》同样凭借极佳的口碑引起了广泛关注。

聂华军:基本都是“90后”,每个特效师都有自己擅长的领域,例如《哪吒之魔童降世》,一共有十几二十人参与制作,有的特效师做风,有的特效师做雷,也有做闪电的,根据特效师的特性去分配任务。

从《哪吒之魔童降世》这些作品,我们可以欣喜地看到,国产动漫创作的创意能力与制作水平得到了显著提升,类型化生产走向成熟,精品意识成为自觉,对传统文化资源的创造性发掘与现代性转化也展现了文化自信的日益增强。

马系海:年轻人很多,想法也很丰富,但是这次负责《哪吒之魔童降世》的角色特效师是两位经验丰富的“80后”。

然而,我们也发现动画类型在电影产业中的票房份额还不够高;工业体系还远未成熟;缺乏持续稳定的项目支撑和优质作品产出;缺乏成熟规范的生产和管理流程;缺乏专业人才尤其是高端人才,人才外流现象严重;缺乏深入的全产业链开发能力;少量经典IP被反复咀嚼,往后看的传统题材多,向前看向身边看的科幻、现代题材少,创意能力仍然不足……

南都:特效师跳槽或者离职的现象多吗?离职原因大多是什么?

数据显示,2018年中国动漫产业总产值已突破1500亿元。中国早已成为动画生产的大国。判断国产动漫是否已“崛起”取决于标准和维度。纵向比较,中国动画无疑已成绩斐然,但在面向国际的横向比较之下,其短板弱项亦很明显。因此,国产动漫之崛起,不是完成时而是进行时。为此,就需要动漫学界、产业持续不懈的共同努力,才能让我国动漫产业真正从大国向强国迈进。

马系海:离职跳槽的非常多,特别是“90后”。一是收入和想象的有差距,二是挫败感,特效师也需要有天赋,有时候一直做不出好的东西,会带来很强的挫败感,就会选择离开这个行业。

聂华军:这一行业为了工资坚持下来的人不多,主要还是兴趣爱好让他们一直坚守在动画行业,都是一群有情怀的人。

南都:有人说《哪吒之魔童降世》是“国漫之光”,你怎么看?

马系海:可以说是“国漫之光”了,它不仅刷新了在中国上映的国内外动画电影的所有纪录,也让中国的观众改变了对国漫的看法,打破了实拍电影和动画电影格局,让大家看到了动画IP的盈利空间是很大的。

聂华军:我认为是的。《哪吒》的票房让动画行业的从业人员更有信心,坚持信念又多了几分力量,只有保持好的市场环境才能出好的作品,也让影视投资人更加有信心寻找更多有想法和有实力的创作团队,好的创意,有实力的团队一定要有资本的助力才能干出一番大事,整个国漫的春天才会真正到来。

南都观察

深圳动漫“钱途”大好 急需补充“创意血液” 动漫游戏产业营收规模约占全国一半

在深圳市南山区南海大道粤海路5号,深圳动漫文化园坐落于此。在园区的入口处,立着的大石块上刻着“动漫园”三个大字。这是深圳最早的一批以动漫为主题的产业园,总建筑面积约5万平方米,由四栋办公楼和一栋综合楼组成,聚集5800余人从事着与动漫相关的工作,园区产值最高约达90亿元。

产业类动漫与商业结合紧密

深圳发展动漫产业算比较早,从上世纪八九十年代初期就开始了。中国动漫集团发展研究部主任宋磊介绍,伴随我国从计划经济迈向市场经济,深圳就诞生了市场化的动漫公司,开始接一些国外动漫的加工制作。“深圳动漫最先进入市场化,这和深圳的地缘关系紧密相关。”

事实上,深圳动漫园仅是深圳动漫产业集聚的一角。早在2005年,深圳就成立了国家动漫画产业基地,据官网信息介绍,目前共有68家企业入驻,其中12家是国家文化部认定的“国家动漫企业”,3家被认定为国家重点文化出口企业,40家被评为“深圳市重点文化企业”。

深圳的动漫产业从最初的加工、引进到成为“全国动漫网游创意基地”,正不断向产业链的顶端爬升。在动漫产业的细分领域,游戏动漫正成为深圳文创经济的重要增长点。据公开资料显示,深圳的动漫游戏产业营收规模已经占到广东省的七成,约占全国一半,而腾讯更是蝉联全球前十游戏企业榜单的首位。

另外,宋磊提出,深圳的动漫和产业结合的属性是非常强的,它是一种天生跟商业结合非常紧密的产业类动漫,拥有自己变现的渠道和方式。另外,深圳的投融资环境特别好,很多资金流向了文创产业,而动漫是文创产业的一个重要组成部分,自然也就享受到了资金带来的优势,所以很多作品在深圳容易得到投资人的关注,比较好融资。

政策有优势 动漫产业起步早

政策加持动漫产业,是其快速发展的一个关键因素。早在2008年,深圳政府就开始谋篇布局,出台了《关于扶持动漫游戏产业发展的若干意见》(简称《意见》),提出加快动漫基地建设、重点发展动漫游戏等文化产业。推动构建深圳动漫游戏产业发展的支撑平台,支持动漫游戏产业园区(基地)建设,促进动漫游戏“产、学、研”一体发展。

《意见》指出,利用深圳区域优势,依托珠三角区域的深入合作,实现优势互补、资源共享、创造品牌、培育人才、交流信息及繁荣文艺等,全面提升区域文化,将深圳打造成为泛珠三角区域动漫游戏产品的创意中心、资源配置中心、生产制作中心、消费中心。

深圳市文化广电旅游体育局相关方面向南都记者介绍,深圳的动漫和游戏业起步早、发展快,涌现腾讯、华强动漫、环球数码、创梦天地等多家具有较强竞争力的龙头企业。而下一步将大力深化国际文化产业合作,推动中外企业在创意设计、动漫游戏、影视传媒等产业的分工协作和优势互补。

此外,为加强动漫产业的集聚效应和品牌效应,深圳每年还举办动漫节,如今深圳动漫节已经举办了十一届,2018年-2019年连续两年被列入“深圳城市文化菜单”,今年,深圳动漫节还被广东省人民政府、文化和旅游部列入首届粤港澳大湾区文化艺术节深圳分会场八大主体活动之一。

而得益于动漫产业良好的发展环境,深圳动漫企业涌现,也积累了一批动漫创作人才。在天眼查上搜索与深圳动漫相关的企业,多达855家。而2018年,深圳包含动漫在内的文化及相关产业(规模以上)增加值1560.52亿元,增长6.3%。

直面短板:不缺技术缺创意

电影《哪吒之魔童降世》背后共有70家幕后制作公司参与其中,目前在市场经济的环境下,一部动画影片从创意到剧本和绘制等环节,前中后期大多不是由一家公司完成,动漫产业链非常长,是一个巨大的协作体,不同的工种之间由最擅长的公司进行组合,展开来合作。其中,《哪吒之魔童降世》的创意就是由成都的可可豆公司完成,其他环节进行全国的外包。

对此,宋磊认为动漫最关键的还是创意,制作和特效是可替代的,但是创意、编剧、设计都是最核心的,是无法外包和替代的。“特效是一种技术,中国动漫在技术上基本上已经追上世界前沿了,更需要的是创意。”

“深圳的动漫存在创意上的短板,原创力有待进一步提高,新作相对较少。”宋磊表示,目前像《西游记之大圣归来》、《哪吒之魔童降世》等具有代表性的国产动漫涌现出来,深圳基本上还没有。这可能和深圳动漫产业属性强有关,像《熊出没》的背后,有很强的主题公园产业在支撑,纯原创的作品在深圳可能很难得到资本的青睐。

统筹:南都记者 何思敏

采写:南都记者 何思敏 程洋

摄影:南都记者 刘有志

部分图片受访者供图

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